Type | List | Title [further info] | Series | Vol | No | Year | Pages | Status |
| 1. | Fünf Arten, Bachs Contrapunctus I zu interpretieren. |
MKirche |
39 | 4 | 1969 |
183-184 |
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| 2. | Über eine vergessene Tradition des Legatospiels. |
MKirche |
43 | 4 | Jul-Aug 1973 |
166-171 |
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| 3. | [Inadequate interpretation.] |
EdMerseburger |
1139 | | 1974 |
46-49 |
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| 4. | Das Rätsel in Schlußtakte aus Bachs 'Clavier-Übung III. Theil' als Beispiel für einen hermeneutischen Zirkel |
[fs]Bialas70 |
| | 1977 |
107-111 |
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| 5. | Eine Fuge ist eine Fuge ist eine Fuge. (Liszts B-A-C-H-Komposition für Orgel). |
MKirche |
47 | 1 | 1977 |
15-23 |
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| 6. | Canonische Veränderungen. BWV 769 und 769a. |
MKonzepte |
| 17-18 | 1981 |
3-19 |
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| 7. | Zu Anton Weberns Bachverständnis. Die Instrumentation des Ricercars aus dem Musikalischen Opfer. |
MKonzepte |
| [Sonderband Anton Webern] | 1983 |
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| 8. | Schöpferische Tradition statt Historismus. |
ActaOrganol |
17 | | 1984 |
184-207 |
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| 9. | Orgelmusik vor 20, 30 Jahren, als unsere Gegenwart noch Zukunft war. |
ActaOrganol |
17 | | 1984 |
406-415 |
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| 10. | Die B-A-C-H-Kadenzen in Contrapunctus XI. |
FolkwangHochsZ |
| 1 | 1985 |
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| 11. | 'Ich kenne des Menschen nicht'. (Ein musikwissenschaftliches Dilemma). |
MKirche |
56 | 6 | 1986 |
298-299 |
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| 12. | Befremdendes bei Bach: Die Unterschrift in der cis-Moll-Fuge des Wohltemperierten Claviers I. |
Mtheorie |
3 | 3 | 1988 |
243-247 |
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| 13. | Der geheime Text des Contrapunctus IV von Bach (Anregungen der Sprache für die Ausprägung von Musik?) |
BeitrGregorianik |
13-14 | | 1992 |
219-236 |
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| 14. | Vater unser im Himmelreich. Die Proportionen in Bachs Choralvorspiel à 2 Clav. et Pedal e Canto fermo in Canone, BWV 682. |
Kmusiker |
43 | 3 | 1992 |
81-86 |
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| 15. | Die Metrik in Contrapunctus VII - per Augmentationem et Diminutionem. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
115-125 |
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| 16. | Figurae: Die häufigsten musikalisch-rhetorischen Figuren in Bachs Orgelmusik und der interpretatoriwsche Umgang mit ihnen. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
12-19 |
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| 17. | Über den Rhythmus 'in Stylo Francese': Contrapunctus VI aus der Kunst der Fuge. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
126-142 |
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| 18. | Zur Interpretation der vier Duette aus dem Dritten Theil der Clavier Übung. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
143-170 |
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| 19. | Gerd Zachers Veröffentlichungen zur Bach-Interpretation. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
171 |
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| 20. | Die Form der g-moll-Fantasie (BWV 542a) für Orgel |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
20-30 |
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| 21. | Mißglückt? Die Form des Praeludiums Es-Dur aus dem Wohltemperirten Clavier, Band I. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
31-49 |
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| 22. | Der Schritt vom Wohltemperirten Clavier (in allen Tonarten) zur Kunst der Fuge (nur in d-moll). |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
50-54 |
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| 23. | Zum Tonalitätsverständnis bei Johann Sebastian Bach. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
55-73 |
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| 24. | Der verdrehte Baß in Contrapunctus I aus der Kunst der Fuge. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
7-11 |
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| 25. | Die Cadenzen als Gliederungszeichen. |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
74-84 |
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| 26. | Hexachordlehre in der V. Triosonate für Orgel (BWV 529) |
MKonzepte |
| 79-80 | 1993 |
85-114 |
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| 27. | Die Kunst einer Fuge: Johann Sebastian Bachs 'Contrapunctus I' in zehn Interpretationen. |
WolfenbüttelF |
65 | | 1995 |
65-70 |
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| 28. | Musik und Graphik. |
MKirche |
67 | 4 | Jul-Aug 1997 |
207-214 |
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| 29. | Bachs 'Kunst der Fuge' ist mitteltönig komponiert -- Ein Vergleich. |
ArsOrgani |
47 | 4 | Dec 1999 |
209-215 |
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| 30. | Max Reger: Zum Orgelwerk. |
MKonzepte |
| 115 | 2002 |
81p |
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| 31. | Die Kunst einer Fuge. Johann Sebastian Bachs 'Contrapunctus I' in zehn Interpretationen. |
BachNachwelt |
4 | | 2005 |
111-119 |
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